|
жей этого времени посвящено сценам охоты. Пространство ипредставленные в этих композициях предметы ощущаются всеболее реальными.Работая в такой манере, Курбе много внимания уделяет освещению. Так, в «Козулях у ручья» мы можем наблюдать следующую картину: хотя деревья воспринимаются менее объемными, аживотные почти сливаются с пейзажным фоном, зато пространство и воздух ощущаются вполне реально. Эта особенность сразуже была отмечена критиками, писавшими, что у Курбе наступилновый этап творчества — «путь к светлому тону и свету». Особоследует выделить морские пейзажи («Море у берегов Нормандии»,867; «Волна», 870 и др.). Сопоставляя различные пейзажи, нельзяне заметить, как в зависимости от освещения меняется гамма красок. Все это говорит о том, что в поздний период творчества Курбе стремится не только запечатлеть объем и материальность мира,но и передать окружающую атмосферу.Завершая разговор о Курбе, нельзя не сказать о том, что, обратившись к пейзажным произведениям, он не прекратил работынад полотнами с социальной тематикой. Здесь нужно особо отметить «Возвращение с конференции» (863)— картину, представлявшую собой своеобразную сатиру на духовенство. К сожалению,это полотно не дошло до наших дней.С 860-х гг. в кругах буржуазной публики отмечается подъеминтереса к творчеству художника. Однако, когда правительстворешает наградить Курбе, он отказывается от награды, так как нежелает быть официально признанным и принадлежать к какой быто ни было школе. В дни Парижской коммуны Курбе принимаетактивное участие в революционных событиях, за что впоследствиипопадает в тюрьму и высылается из страны. Находясь зарешеткой, художник создаетмножество рисунков, изображающих сцены кровавой расправы над коммунарами.Будучи изгнанным за пределы Франции, Курбе продолжает писать. Так, например,в Швейцарии им было созданоГ. Курбе. Лодка на берегу. 863 г.
|
